המאייר דוד פולונסקי יתארח כאן בדיון זה ביום רביעי 11.6 בשעה 19:00 וישמח לענות על שאלותיכם.

דוד פולונסקי, מהמאיירים המובילים בישראל וזוכה פרס מוזיאון ישראל לאיור ספרי ילדים, חזר לאחרונה מפסטיבל קאן בו הוצג לראשונה סרט האנימציה "וואלס עם באשיר" שעל ניהולו האמנותי ועיצובו היה אחראי.

בין ספריו המאויירים: "על עלה ועל אלונה" מאת שירה גפן, "התנ"ך בחרוזים" של אפרים סידון , "לילה בלי ירח" של שירה גפן ואתגר קרת, "בית חרושת לשירים" של קובי מידן, ועוד ועוד.

אנא העלו לדיון זה שאלות כבר עכשיו, ודוד יענה עליהן ביום רביעי, או השתתפו בדיון LIVE בתאריך הנקוב מעלה.

קישורים:

האתר של דוד

כתבה על דוד במוסף הארץ

אתר הסרט וואלס עם באשיר

מעולה!

מקווה שאספיק לרקוד עם באשיר לפני הדיון, כדי לשאול שאלות.

(כשהוא חוסל הייתי במילואים ברכס ההרים שמעל צור).

שאלה: האם יש תגובות שמעבר לסמליות האוניברסלית? לבנונים למשל? 

שאלותיי רבות הן אך הנה התמצית:

מה יותר מהנה מבחינתך - איור ספר ילדים או העבודה על סרט בקנה מידה של וואלס עם באשיר? את וואלס עם באשיר עוד לא ראיתי, אבל  את ספרי הילדים שלך רואים שאתה נהנה לעשות.  האם תמשיך לעבוד על ספרי ילדים למרות שמדובר בעבודה בלתי רווחית בעליל? ומה עם פריצה החו"לה בתחום?

 לגבי התנ"ך בחרוזים - ראיתי שיצא ספר בסדרה שלא אתה איירת. אני מעריך שההוצאה לא ויתרה עליך מרצונה האישי. האם פשוט נמאס לך? או שמא לא היה לך זמן לזה? לדעתי מדובר בסדרת מופת, הן מבחינת הטקסטים של אפרים סידון והן מבחינת האיורים של כבודו. 

אני יודע שהעבודה על הסרט הייתה ארוכה מאוד וודאי אף מייגעת. האם יש תוכניות לעבודה על סרטים נוספים בקנה מידה שכזה?

ושאלה אחרונה: למה, הו, למה הסרט מציג רק בלב דיזנגוף בתל-אביב ולא בשאר קולנועי לב? 

הי דוד, איזה כיף שאתה קופץ לבקר...

מעניין אותי לשמוע על המחקר הויזואלי שאתה עורך לפני שאתה מתיישב לאייר - בין אם מדובר על פרוייקט ענק כמו "באשיר" ובין אם מדובר על איור עיתונות בדד-ליין אכזרי.

עד כמה אתה רואה את תפקידך כמאייר-פרשן? האם תוכך לתת דוגמאות? האם איירת פעם איור בו נתבקשת לעדן/לצנזר את פרשנותך?

ספר קצת על הטכניקות בהן אתה מאייר.

תודה וביי,

אורית עריף

ברוך הבא לפורומנו הצנוע אך המעניין והמקצועי!

יש לי שתי שאלות עבורך - אחת לגבי "באשיר" ואחת כללית-מקצועית יותר:

(1)  

לצערי, כמו יתר החברים, טרם הספקתי לצפות בסרט, ואני מניח שהדבר לא עומד להשתנות עד מחר.

בכל אופן, על סמך מה שראיתי בקדימונים השונים, ובאימג'ים ובקטעים שהופצו ברשת ובטלוויזיה, נוצר אצלי רושם שהסרט משלב כמה וכמה סגנונות איור שונים - הן ברמת הדמויות והן ביצירת הרקעים (לגבי מגוון סגנונות אנימציה, קשה לי לשפוט).

במידה ואני צודק בהבחנה הזו, אז השאלה היא מה היו השיקולים לכך, איך זה נועד לשרת ולקדם את העלילה, ועד כמה הדבר נובע ממספר המאיירים והאנימטורים שעבדו במקביל על הסרט, שלכל אחד מהם סגנון אישי משלו - האם זו הצורה שבה חילקתם ביניכם את העבודה על הסצינות השונות - כל אחד תרם את סגנונו שלו לסצינות מסוימות, או שהעבודה על הסרט היתה רוחבית יותר?

(2)

והשאלה הכללית-מקצועית: נדמה לי, למרות שאין לי הוכחות מוצקות, שבשנים האחרונות ההבחנה בין "מאייר" ו"אנימטור" הופכת יותר ויותר מטושטשת, ומאיירים רבים פונים לתחום זה ומפגינים בו את כישוריהם (חלקם גם באופן חלקי - יצירת הדמויות ורקעים בלבד). ממה, לדעתך, נובע השינוי הזה? היצע מקומות עבודה? הכשרה שונה של המאיירים בבתי הספר לעיצוב? (ממה שהבנתי, מבין בוגרי מסלול איור בשנקר השנה 5-6 סטודנטים יציגו פרויקט באנימציה, מה שמעלה את השאלה האם יש בכלל טעם להפריד איור ואנימציה כפי שנעשה בבצלאל) כלי העבודה הממוחשבים החדשים? סיבה אחרת?

ושאלה שנגזרת מהשאלה הזאת, האם כל מאייר יכול להיות בהכרח גם אנימטור טוב? אני מניח שלא. אז מה, אם כך, נדרש ממאייר כדי שיוכל להפיק גם אנימציה ראויה? כלומר, מה הופך מאייר לאנימטור?

תודה רבה מראש,

גיא

שאלה קטנה שמנקרת במוחי-

מהי טכניקת העבודה וההדפסה ב"לילה בלי ירח"?

שלום דוד,

ברוך הבא. אשמח לתשובותיך לשתי שאלות:

עד כמה איור פוליטי שונה מאיור אחר?

האם קשה וגם מאתגר יותר לאייר סוגיות שנויות במחלוקת?

דוד

פעם מזמן. התקשרתי אליך בכדי להזמין איור לאיזה פרויקט

בהמשך למסורת העבודות הנפלאות שעשית עבור הסטודיו

סירבת. אמרת לי שאתה עסוק באיזה סרט אנימציה, לא פירטת על מה ומי.

ביקשת שלא אפגע כי אתה לא עושה שום דבר חוץ מזה.

בעיני זה ממחיש את המחוייבות המקצועית והטוטלית לאמנות שלך

גם אם זה בא על חשבון מקורות הכנסה אחרים.

לא כל אחד היה יכול לקחת החלטה כזאת.

ראיתי את הסרט ביום חמישי האחרון וניהנתי מאוד. התרשמתי בעיקר מכך שסופסוף נעשה פה סרט מאוד פוליטי (ולא עוד דרמה משפחתית קטנה), חכם ומעורר מחשבה. נדהמתי מכך שלמרות שמדובר בדמויות מצוירות הסרט היה מאוד מרגש ועוצמתי.

מעניין אותי לדעת איזה מסר הצליח לעבור בעולם? שאנחנו כובש אכזר? שאין חוקים באהבה ומלחמה? שהיינו צעירים וטיפשים ובסיטואציות מסויימות אנחנו נוהגים כעדר ולא עוצרים לחשוב?

איזה סיפור אתם ניסתם לספר?

תודה רבה על סרט מקסים

שלום רב,

כבוד לארח אותך באתר שלנו. יש לי שתי שאלות שאשמח לתשובתך עליהן:

 - מה ההבדל בין העבודה כמאייר עצמאי מול עבודה עם צוות של מאיירים, סטודיו שלם בעצם, כפי שנעשה בעבודה על "ואלס"?

 - עד כמה יש דמיון בין הסרט המצולם שהיווה את הבסיס לסרט ובין התוצאה הסופית? האם נוספו/שונו בו פרטים?

תודה רבה ובהצלחה,

ליאת 

איך מבדילים במהלך העבודה בין הקו של המאיירים השונים?

ומצד שני איך מאחדים את כל הקוים לרצף חזותי בעל אופי משלו למרות המאיירים השונים?

בסרט יש איפיונים צבעוניים מובהקים לסצינות: "הכלבים הרעים", "הסיוט בים", "הולנד", "תל אביב" וכו'- האם העבודה על כל חלק ניתנה למאיירים אחרים?

בהרצאה של אחד מאנשי קונג פו פנדה הוא סיפר על עבודה שנראתה לי שונה מאד שם: תלת מימד, הרבה "ריגינג", צוותים גדולים וסדר יום מאד מדויק.

הי דוד,
קודם כל מזל טוב וכל הכבוד,
אשמח לדעת איך התנהל תהליך העבודה, מבחינת החזון היצירתי וההחלטות לגבי המימוש שלו, בין אנשי האנימציה ואנשי הקולנוע